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一雕一刻间一丝不苟，一榫一卯间严丝合缝，传统家具流传下来的工艺，放到科技化的现代，仍不失其用。
藤编圈椅明代及清早期红木家具就大量使用了软屉工艺，甚至我们小时候还能看到家里的床凳类是棕藤编织的软屉。
史书上记载：“三国时，蜀有汉原工匠马氏，以山藤泡而亮之，细雨密绕之为成形，以土法熏蒸色呈金黄，形似龙榻。”
艺盟百胜藤编美人榻单一的藤编工艺很早就在人们的生活中得到了运用。
但是将这种工艺用到家具上，则要到唐朝。
及至宋朝，中国传统家具“垂足而坐”已经很普遍了，藤编坐面的运用也极多，在画卷上能常见到。
宋代李嵩《听阮图》明朝以苏州为中心江南地区的硬木家具一时风靡，被奉为明式家具正宗。这一时期家具的坐面，也有很多是藤编的。
古时匠人在处理椅凳面或床榻面的工艺，分为硬屉和软屉。
硬屉，就是家具坐面直接用实木做成。
硬屉坐面硬屉还有一种做法，即在原有的硬木面板上，再加一层藤面。
王世襄《明式家具研究》中说，“在硬面上贴席，古无此法”。
其实这种工艺是20世纪初北京的匠人发明的，流传海外藤面家具就是用此种方法修复。
软屉细节软屉是以藤面取代原本的实木面板，相较于硬屉家具，这种软屉坐上去更柔软，舒适。
但是，可能有人要担心承重问题了。
藤面紫光檀摇椅不妨来看看软屉的制作方法：先在木框的内缘打眼，再用湿棕绳穿网目作底，干燥绷紧之后再以藤丝编织藤屉，用四面压条固定住，再在底部加弧形穿带，辅助承重。
摇椅背面棕绳并穿带软屉主要是靠棕绳来承重，因此棕绳的好坏直接关系到软屉的使用寿命。
但是软屉耐用时间不如硬屉，藤屉过上几十上百年可能就破损了，因此现存的明式家具的软屉几乎都是修复过的。
修复的软屉图片源于网络明清软屉家具十中之九，为什么在过去软屉会成为硬木坐卧具的主要做法？这是有其深刻原因的。
首先，从地域上来看，硬屉做法一般是广作，而软屉则是苏州地区的主要造法，从明代一直延续到本世纪。
软屉禅椅这可能跟木材的进口路线有关，广东靠近南洋地区，在原料来源上具有独特优势。苏州地区的原材料获取成本则相对较高。
其次，从功能性上来讲，硬屉软屉各有利弊。
硬屉坐面太硬，不适合久坐，在古代用的较少。而软屉清爽透气、舒适，故在明清高档家具中大量采用。
硬屉禅椅香港收藏家蒋念慈曾经手一只明代黄花梨方凳，方凳藤面经过几百年仍然保存完好，它最奇特的地方就是在棕绳和藤面中间还夹了一层竹黄。
这种独特的软面做法充分体现了中国古代家具文化的博大精深。
第三，从材质上入手，软屉所用藤条，取自南方随处可见的藤，材料方便易得。从唐朝时，就开始从广东地区进贡。明清时期，印尼这些热带国家的藤条也开始大量进口。货源充足，也促进了藤编工艺的发展。
印尼产的原藤但是，为何现在软屉越来越少见了呢？
如今的红木家具，是以硬屉为主。一般购买红木家具的人，就会先问坐面是不是独板坐面，在今人的观念里，软屉似乎不太划算，买红木家具就要买全的，货真价实。
全实木坐面究其原因是清末以来，在西方席梦思、沙发的冲击下，藤编工艺节节败退，传承的藤编工匠越来越少了。
从制作工艺上就可以看出，藤编是一项相当耗时耗力的手艺，全部手工完成，耗时长，人工成本高。像用在罗汉床上那么大一块藤面，对藤编匠人来说，就是一项大工程，非得十天半月才能完成。
软屉罗汉床如今好的软屉，甚至比一块红木板材还要贵。效率低下，也是这门手艺萎缩的主要原因，恐怕以后只能在非物质文化遗产中瞥见到它的身影。
手工编织软屉图片源于网络不过，随着传统文化的回归和人们对传统手工艺的再次重视，藤编工艺家具也回到了人们的日常生活中，这是家具的实用与历史性的回归。
软屉工艺图片源于网络三国时期的韦昭曾说：“为物用，与百物器用无异也。”意思是说，百物的作用本就在于用。硬屉也好，软屉也罢，都是器用之物，选择适合自己才是最好的，这也是红木家具的应有之意。
