无论笨拙的神秘/商周、浪漫的魔幻矮型家具/春秋战国秦汉,抑或婉雅秀逸的渐高家具/魏晋南北朝、华丽润研高低家具/隋唐五代、简洁隽秀的高型家具/宋元,还是古朴典雅、精致典雅、雍容华贵、清式家具,都是中国家具史上以明朝为大盛时期,以苏式为大盛时期的正宗明式家具。
但是说到明式家具,我们首先要弄清楚一些概念:
一、所谓明式家具,是指明代江南以“苏式”为代表的中式家具,而不是在全国范围内。
明式家具与明代家具是两个概念。
我们所说的明式家具,是中式家具的巅峰之作,实际上是专指文人士大夫阶层的审美,对于农民阶层,帝王阶层,显然又有他们所认为的美的标准。
实际上,明式家具,最早起源于宋代,我们从宋人的绘画中,可以看出其种种端倪,不过是在明代中后期发展到顶峰,并发展到清代前期。
以节理结合为理想的中国美学,注重道、气、虚、无,与西方相比,更注重意境的渲染,追求由内而外的韵味,极富文采。明式家具造型大方,榫卯精巧,结实牢固,注重美材的自然纹理与色彩,不以繁琐繁琐的花饰取胜,精于取舍,其绝妙之处在于多一分过多,少一分过少。厅前一幅字画,一件香案,两把大交椅,两厢也是六把官帽椅,中间有茶几,上有茶盏,厅前天井,滴水瓦当,飞檐挑斗。世好研华,吾耽拙朴。
明式家具的制作,可见万历朝午荣编著的《鲁班经》。明式家具坚固耐用,就是因为有科学合理的榫钉结构。一个家具有几个部件组成,它们的接合需要用榫钉连接。例如,格肩榫、格角榫、龙凤榫、粽角榫、马销、插肩榫等。与清式家具相比,中国传统文化主张更多地体现在明式家具上:儒学含蓄,天人合一,中正中行,道家无为,自然,在明式家具上完美体现:简练流畅,稳重雅致,收放自如,刚柔并济,形神兼备。所以有十清不抵一明一说。在谈到中国艺术时,伏尔泰说:“当我们还是个野蛮人的时候,这个民族已经很文明了。
《明式家具赏析》、王世襄《明式家具研究》是研究明式家具的专著,具有较高的阅读和收藏价值。王世襄先生还提出了明式家具十六品,即:朴素、朴素、厚拙、厚重、威严、浑厚、浑厚、淡雅、淡雅、文绮、妍秀、劲挺、婉约、空灵、玲珑、雅致、清新;八病是烦琐、冗杂、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、错位、俚俗。
罗汉床的形状有大小之分,一般称大床,称小床。这张毫无疑问是床了。大罗汉床可作卧床、坐床,床头正中放一炕几,放在厅里,所以是一件比较实用的家具。
明式交椅造型优美流畅,曲面圆弧柔和自如,俗称“月牙式扶手”,制作工艺考究,一般采用三、五节榫接,其扶手两端饰外撇云纹如意头,端庄凝重。后椅板上方施以浮雕开光,透射出灵气清澈,两旁“鹅头头”亭亭玉立,雅致大气。坐面多用麻绳或皮革,脚底有脚踏,装饰性和实用性两相宜。扶手、靠背、腿足之间,一般都配有雕刻牙子,另外在交接处还多镶上铜质的装饰物,既有坚固的效果,又有点缀的美感。因为交椅可折叠,便于搬运,所以在远古时代常被用作野战、围猎、作战的工具。
灯挂椅是靠背椅的一种样式,其两头夹脑,因其造型好似南朝时期挂在灶壁上用来承载油灯灯盏的竹灯,故名。灯挂椅是明代最流行的椅子样式。明式灯挂椅的基本特征是:圆腿型居多,搭脑向两侧突出,整体简洁,仅作局部装饰。有些在地板上嵌一小块玉石,或嵌石、嵌木,或雕刻出简洁的图案。座面下大多用压条或券口装饰。四边形有单、双、双、有的用“步”形(即前、后、两边形最小化,后、边形最大化),落地式下一般用牙条。双后腿有侧脚和脚掌。明灯挂椅整体造型感挺拔向上,简洁明快,是明式家具造型的特色,可以说是明式家具的代表。
太师椅有卷背搭脑,也有罗锅搭脑,但更多的是榫卯攒斗。太师椅背一般分为三间,也有四间甚至五间,其中以三间为典型,也有协调的。一般来说,上段为浅纹、如意纹或瓜果纹;中段为主要装饰部位,人物、动物、风景无所不雕;下段为如意纹、蝠纹、云纹,下段为透空足,使得原本厚重、威严的太师椅,在视觉上有一条线。主题的丰富也是清椅最典型的特征,即使在贴金、彩绘、镶嵌、堆塑等雕刻上,无所不能,才能体现出清椅华丽的风格。椅扶手也是由榫卯攒斗的大方格做成,由一根弯曲自如的线条组成阴阳相间,刚柔相济的图案,而扶手则是图案上的精巧之处。坐面抹头下四面束腰,溜肩,整把椅子线条清晰。太师椅无券口、牙板、牙角等饰物,一般在束腰下溜肩处浅刻细卷的草纹,这些阳线勾勒出花纹,如良诸玉,精致精致,与庄重的太师椅造型形成对比,大气中透出美丽,丰富了视觉美感。
明式方几
顶顶露榫,桌面下装二根穿带出顶支撑。边抹冰盘沿上舒下敛,自中部内缩到底压窄平线。束腰与直素牙结合,将肩榫合在腿上。足部以长短榫头接边,下展为造型劲快有力的马蹄足。雅条下有罗锅与四足榫接合,均为透榫。其外形与八仙、六仙、四仙桌相似,但体积较小,可用于装饰奇石、瓷瓶、盆栽等。比普通桌子高,就能证明这一点。
明式书桌在比例上与居室生活中使用的家具既有区别,又有区别,它对于创造古朴、素雅的阅读环境有很大作用。其独具特色的艺术表现,不仅共同体现了明式简约朴素的风格特色,成为明式家具的经典,同时也塑造了鲜明的审美个性,具有极强的人文内涵。
床是用在炕上的一种矮小家具,狭小的床放在炕的两头。词:《老残游记》第九回:“窗边一长席,短席两头各一个。”茅盾
“子夜”八字:“冯云卿定下决心,抬起手,在炕上重拍。”沙汀《记贺龙》十五:“﹝贺龙﹞拿炕上的三个烧饼,叠起来,就是玩积木。
六足高面盆架古色古香,制黄花梨,雕刻精美。穿脑出头圆雕龙头,挂子透草龙。坐坐脑下空间安一卷草纹牙板中牌高浮雕山水故事纹花板,华丽典雅。下中牌又设一卷草纹牙板,其下部置罗锅鱼,下承双草龙牙子。足足像栏杆上的望柱,柱顶圆雕俯莲纹。六足之间仅有两脚横纹连接。其余四脚上下安“横转”。上下横切面均有角牙。它作为一种实用工具,表现了一种完全艺术的特征。黄花梨,实为棕黄的“梨”或“花榈”。明清硬木家俱以木材为主要材料,木色金黄温润,心材颜色较深,纹理细腻,多处有角纹。明清两代考究的木器家具都选用“黄花梨”制作,其色泽清澈,色泽淡雅,如流水一般,十分美观。以其精品之称,深受明清匠人的喜爱,尤其是明清士大夫家族对家具的审美情趣,更使黄花梨家具卓而不群,无论是从艺术审美上,还是从手工制作上,都无可挑剔,堪称世界家具艺术之珍品。
凳榫采用夹头榫结构,四足侧脚明显。双脚线条制作简单可爱。从整体上看,呈案形的结体,尤其是在面板下面两侧不齐的牙条,任其空置,而在宋元时期的画作中,桌案多为如此,足见这凳子犹存古意。
官皮箱是一种尺寸较小,制作精巧的小巧器皿,由宋代镜箱发展而来,有开、盖,盖下约10厘米深,可放置镜子,古代用铜镜,还画有支架。此外还有抽屉,一般是三层,在抽屉前面有门两扇,箱盖放下后可以扣在门上,这样门就不能打开了。底部是底座,是古老的梳妆台。”官皮箱是北京工匠们的通称。古代用于放置官印、文鉴等重要资料,多用红木制成,高贵典雅。
双重用途柜
小型柜子常用于存放文具、信件等物品,可放在桌子上,也可作文房一景。这款小巧的万历柜,完全按照大型万历柜的比例制作,双面短料做冰花纹,造型清新雅致,新奇美观,令人过目难忘。