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广东崇正秋拍lot
清紫檀螺钿框大漆彩绘嵌洋彩福寿如意纹大插屏
H:cm;L:cm
参阅：1.山东淄博周村王应统的状元府陈设。
2.北京故宫造办处“广作”清中期紫檀边座点翠竹插屏。
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本件拍品气势恢宏，其高达余厘米，宽余厘米，陈设于厅堂之内不仅有装饰美观还具有档煞气的风水之用。所选用大块高档紫檀用料，整料制作，插屏座料厚实，宽厘米的座屏板为独板整块紫檀料，无衔接，很是奢侈。整块外框满工平嵌螺钿，四方外框嵌三层纹饰，一层几何菱形一圈、花卉纹一圈、竹报春纹一圈；屏座前板嵌梅花纹一层、神仙人物纹、花蝶纹；落地横梁则嵌刘海戏金蟾、花卉等纹饰。仅其外框及座屏的用料极为奢侈，嵌螺钿图案繁复，耗时工程巨大。宫廷中造办处设有“木作”，其中又特设立了“广作”，专门制作广式风格的家具，具有用料奢侈的特点，再宽大的造型都是整根黄花梨、紫檀制作，所以在清宫廷内，广作的工匠（来自广州的家具匠人）是很受皇帝欣赏的，他们的纹饰繁复且中西结合，适合宫廷华丽富贵的风格。
参阅：山东淄博周村王应统的状元府陈设
与本品插屏中的洋彩瓷器图案一致的插屏仅见“山东淄博周村王应统（康熙至乾隆年间人）状元府中的一件陈设”，见参阅图。但状元府的那件插屏背景光素，无髹漆彩绘云福纹以及背后的九龙纹饰，亦无乾隆皇帝的几个印章，且底座也并非大料紫檀嵌螺钿纹饰。相比之下本拍品的工艺更精细，用料更奢华。
北京故宫藏“明黑漆嵌螺钿花鸟纹床”
明代黄成《髹饰录》关于“螺钿”的解释是：“一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺。”螺钿主要取材于蚌壳，将其珠光层加以磨薄磨光加工成薄片后，做成制成花纹、鸟兽、人物形象，嵌入预先雕成的凹形图案内，再髹上一层光漆，之后磨平抛光使其露出钿片，就制成了色彩艳丽的嵌螺钿器物了。家具上嵌螺钿的工艺常见于明清两朝，有黄花梨、紫檀、红木镶嵌螺钿，有扬州、苏州、广州三大产地。
局部图（牙板为整块大料紫檀嵌螺钿）
扬州、苏州喜在木料上髹漆后嵌螺钿，而广州的则是不髹漆直接在木头上嵌螺钿，且广州的喜欢用整块大料制作，而扬州、苏州的则喜欢用拼接木材制作。从工艺上来说本件拍品应为典型的乾隆时期宫廷中造办处“木作”中特设立的“广作”家具。乾隆时期宫廷有很多紫檀镶嵌“广作”家具，比如北京故宫极为著名的“清中期紫檀边座点翠竹插屏”。但乾隆时期“广作”嵌螺钿家具未曾普及至百姓家中，直到清晚期，在广州本地嵌螺钿家具才普遍流行起来走入百姓家中。
局部图（嵌洋彩瓷器）
内屏双面髹黑漆，并用彩漆描绘。正面黑漆上彩绘蝙蝠、卷云纹，并在中央镶嵌洋彩瓷器，矾红描金花几上摆放着黄地洋彩四季花卉纹花盆，其上用绿、黄、红色填涂福寿花，其叶子交错分明暗两面，融入雕瓷工艺，富有立体感。花盆两侧分别饰两只柿子、两只桃子，造型圆润饱满。花几的后方有一把如意云头纹如意，寓意“事事如意，长青万古”。左侧、上方、右下角瓷块中为钤印，是乾隆皇帝常见的“乾隆御览之宝、五福五代堂、古稀天子宝、乾隆宸翰、惟精惟一”印章。背面为黑漆上彩绘九条龙，底部绘制海水波澜纹，两条蛟龙从左右两侧腾跃而出，龙首望向上方的正面龙，其上六条姿态各异的矫健龙在祥云中腾云驾雾，这九条五爪龙是“九五至尊”皇帝的特属。整个插屏，从大块的紫檀用料、洋彩瓷器、九条龙纹已然标明它的身份：清代宫廷陈设。
背面图
大漆彩绘九龙图
故宫“九龙壁”
清代宫廷家具的来源大体部分分为两个途径：清宫造办处修造和各地官府采购和官员进贡。宫廷造办处设有木作，由全国各地的优秀工匠组成，其中广州的木匠技艺高超，又在木作中设有“广木作”，全部由广州的工匠制造广式风格的家具。有时候宫廷制作一件家具需要牵涉到其他各作，比如，嵌掐丝珐琅的家具需要铜作、嵌瓷器的需要珐琅作及景德镇御窑厂、嵌玉石的需要玉作等等。另一种由各地政府和机构代办，所需款项由各代办机构在本处开销，在清宫档案中的《进单》中就有记载“乾隆三十六年六月二十八日，广东巡抚德保进单：紫檀屏风宝座地平全份（包括御案、香几、果盘、鼎炉、绣毡等），紫檀宝椅十二张......”。广州因其独特的地理位置，成为中国对外贸易和文化交流的重要门户。加上广东又是名贵木材的主要产地，而且南洋的优质木材也由广州进口，广式家具成为了明清宫廷家具的重要部分。广式家具的特征之一是用料粗大，尤其是腿足，立柱等主要构件，不管弯度多大，都不做拼接，用整根木头挖成；另一个是广式家具大多用同一种木材制作，讲求木材的同一性，在颜色跟纹路上也力求统一，不喜欢在家具上髹漆，尤其是在紫檀、红木家具，更偏向木材本身的纹路；第三，广式家具雕刻线较深，受西洋文化影响，雕刻花纹立体感很强，接近圆雕，并且在转折面打磨得很平滑，细节处理细致。在清代宫廷中，中西结合的家具，大部分是由广州的工匠制作完成；第四，广式的镶嵌家具，多用螺钿、玉石、象牙、珊瑚、翡翠以及玻璃画等等，以嵌螺钿来说，广式家具的镶嵌螺钿不上大漆作底，而是直接在木头上镶嵌螺钿，这有别于扬州的镶嵌螺钿工艺。
