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中国古典家具历史源远流长，它们被古代文人的审美情趣所影响，文人将“古朴自然、天然神逸”的自然美学和“闲适隽永、清雅脱俗”的文化内涵深深植入到家具中。
蕴意十足的桌、椅、榻都是文人贴心的知己，它们既是生活用具，又是文人心灵的艺术载体。接下来和大家一起看看文人雅士的必备美器。
01画桌
画桌，是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，是古人用于创作艺术的家具，古人格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力。作为文人雅士必备之美器，它展现的是无言之美，它是文人心中的名山胜景。
费城博物馆黄花梨四面平霸王枨画桌画桌在宋代就已经出现了，它的体积不大而便于移动，结构科学、坚固耐用，可以单独使用，也可以和其它桌具并在一起使用。
在中国古典家具种类中，很少有像画桌那样从多种角度方向加以欣赏和利用，从桌面到四腿，几乎一览无余地展现在人们的眼中。
仇英《梧竹草堂图》束腰马蹄腿画桌画桌为挥毫泼墨之用，较一般桌案在宽度、长度方面都有所增加，如此展卷布纸才不嫌局促。作画挥毫，往往要起立，桌面以下越宽敞越好，所以画桌没有抽屉。
画桌的基本造型分为无束腰和有束腰两种，腿有弯腿、直腿或其他的多种样式。在造型上多与方桌、条桌相同，同样有直枨加卡子花、攒牙子、喷面、等多种造法。
画桌和一般的八仙桌、条桌不同，“它”是士大夫读书人“量体裁衣”精心定做的。因此在数量上不可能像八仙桌、条桌那样平民化的普及。我们现在所能看到的画桌，大多数是明式清做。
书房是读书人的最爱，明代文人对书斋的重视异乎寻常，对于书斋的位置以及陈设器物等都有着严格的要求，而其中最重要的当然是画桌。
清代老红木画案清代老红木画案《长物志》作者文震亨认为，画桌应：“设于室中左偏东向，不可迫近窗槛，以逼风月。”画桌的使用，不要靠近窗户，避免风吹日晒。一般把纵端靠窗放，不但光线明亮，适宜书画阅读，亦便对面有人牵提纸绢。
文人的书房画室，其实意不在书和画，而更在于它的环境，在画桌上写诗、画画、品赏古玩，窗外有水、有竹，斋中有几有案，案桌上有笔、墨、纸、砚、四书五经，榻几上一张七弦琴，便是理想隐居文人的世外桃源。
清代铁力木霸王伥画桌这就是中国文人为何更喜欢独处，书房画室便是家中完全属于自己的天地，可以自由遐想。画桌，作为文人雅士必备之美器，展现的是无言之美，极具灵性，它是文人心中的名山胜景。
02玫瑰椅
玫瑰椅以它“清水出芙蓉、天然去雕饰”般的美感而屹立于世界家具之林。她处处体现出时代特征和文人的气息，蕴藏丰富的文化艺术内涵，具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值，同时也是我国历史文化遗产上的一块瑰宝。
宋代刘松年《十八学士图》中的玫瑰椅玫瑰椅频频出现在宋代文人的书画上，最早在宋代刘松年名画《十八学士图》中出现，由此可见，玫瑰椅在古典座椅中属于知性文雅的代表。
为什么它如此受文人雅士的偏爱？
名字上，就很美。玫瑰椅，名字的来源是因为文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字，在古代“玫”是指玉石中最美的，“瑰”是指珠宝中最美的，后来玫与瑰常连用指美玉，江南一带称为“文椅”。玫瑰椅也因其文艺典雅的名字而深受文人雅士的喜爱。
清代围栏式楠木玫瑰椅结构上，就很美。玫瑰椅是扶手椅中最为常见的一种，它的特点就是扶手、靠背以及椅面垂直相交。它尺寸较小，用材单细，形态方正而精巧，故有一种轻便灵巧的感觉。
常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下安短柱或结子花，也有在靠背上作透雕，样式较多，别具一格。玫瑰椅也因其独特的形制而备受文人雅士的喜爱。
清代早期楠木玫瑰椅玫瑰椅因搭脑正当人背，因此坐在上面并不是很舒服，由于脑袋和后背都没有足够的依靠，可以使就座者端坐姿态，腰背挺直，因此用来写作再适合不过，因此玫瑰椅多出现在文人雅士聚集的地方。玫瑰椅也因比其他椅子多了几分文雅制式，而备受文人雅士的喜爱。
楠木直棂式玫瑰椅玫瑰椅摆法灵活多变，往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则地斜对着。所谓一物为一景，在静静伫立中，她仿若一个走过岁月的古典美人，安然于一隅，在静默中独自绽放。
03榻
我们经常听到“下榻”这个词儿，这里有个历史典故，东汉有个名叫陈蕃的官员，性情耿直，爱结交有节气的人做朋友，他喜欢设专榻来招待这些友人，这个专榻平时挂在墙上，一旦有朋友来就取下让他们休息，故而称下榻。
清代早期凉榻清代早期凉榻“文人”的清高、优雅种种的生活元素，通常体现在“闲雅”的生活方式之中。榻，就成为了在这种理念中必不可少的家具。
榻，是我国最早有名字的家具，我们会在汉代画像中，看到许多宾主席地而坐饮宴、观舞、奏乐的形象，但是那个时候已经出现床榻了，唐代以后，高足家具已逐渐普及。
李嵩《听阮图》榻这一家具和文人的关系比较大，因为他们喜欢交流切磋、优哉游哉。榻的含义往往也是更加丰富，现如今所留下来的榻存在着人文价值和历史价值，文人们的生活痕迹仿佛隐隐再现。
在明代诗文集中多能见到榻的身影，有了榻的身影便勾染出一幅悠然自得的画面，临窗高卧、揽景会心，这和坐在各种椅凳的效果不同、又妙别于躺在床上。“文人”的那股雅气与意境，似乎最合适的就是榻了。
清代榉木凉榻在古画中，榻通常和几组合搭配。明代文震亨在《长物志》中认为：“云林清秘高梧古室中仅一几一榻，令人想见其风致。真令神骨俱冷，故韵士所居入门，便有一种高雅绝俗之趣。”由此可见，榻已经脱离一般家具的范畴，成为一种生活情趣。
元明时期罗汉榻夏风起时，把凉榻搬到宽敞的庭院或四面透风的亭榭，披风听泉入眠，只是纳个凉，古人要比我们在空调房里睡大觉有情调多了。
坐落于榻上，我们恍如和传世古画中的文人名士同倚榻边，高谈阔论、点校经史，一派高古风范，恍然，榻上自有清凉。#明清家具#
